優(yōu)秀的中國(guó)畫(huà)精品是當(dāng)今世界上最具投資前景的藝術(shù)資產(chǎn)，已獲越來(lái)越多人認(rèn)同并漸成各地藝術(shù)投資者的共識(shí)。偏低市值的中國(guó)畫(huà)遇到中國(guó)經(jīng)濟(jì)起飛、國(guó)民生活水平提升的歷史機(jī)遇， 正呈現(xiàn)大幅度升值的走勢(shì)。

    其實(shí)，真正令優(yōu)質(zhì)中國(guó)畫(huà)升值的持久動(dòng)力并非只是供求關(guān)系， 而是其本身真正的珍貴價(jià)值。事實(shí)上 ， 中國(guó)畫(huà)精品自古就受到重視， 而且十分值錢。所謂一紙值萬(wàn)金， 絕非空言。歷代皇帝及官賈都視書(shū)畫(huà)精品為重要資產(chǎn)，坊間百姓亦以擁有的名家字畫(huà)作為傳家寶世代珍藏。唐伯虎為何能活得如此瀟灑， 皆因文章有價(jià)， 作品受到達(dá)官貴人們的珍視。

    至于中國(guó)畫(huà)市值目前為何會(huì)如此之偏低， 眾所周知的原因是近百年來(lái)中國(guó)歷史的機(jī)遇。自從晚清衰敗引至八國(guó)聯(lián)軍入侵; 幾經(jīng)難辛， 民國(guó)革命推翻了清政府， 卻出現(xiàn)軍閥割據(jù)局面而引發(fā)了北伐戰(zhàn)爭(zhēng); 跟著日本進(jìn)侵中華， 人民經(jīng)歷了痛苦的八年抗戰(zhàn); 接著的是國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)直至新中國(guó)的成立; 新中國(guó)成立后亦非一帆風(fēng)順， 其間波折重重， 并出現(xiàn)了文化大革命的十年浩劫。在這整整一百年間， 中國(guó)人民陷于水深火熱、流離失所、動(dòng)蕩不安的境況中。連溫飽都成問(wèn)題， 屬于精神享受的藝術(shù)自然被忽視， 文化大革命再把傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)加以人為的貶低， 令中國(guó)畫(huà)市值在文革后處于歷史的最低谷。直至八十年代中國(guó)推行改革開(kāi)放政策，中國(guó)畫(huà)市值才重新納入回升的軌道。八十至九十年代中國(guó)畫(huà)市值的上升主要因?yàn)楦叟_(tái)、東南亞部分華人資金帶動(dòng)， 九十年代末及新紀(jì)元始， 中國(guó)畫(huà)市值上升的動(dòng)力改由中國(guó)日益增強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)力量帶動(dòng)。若從八十年代初中國(guó)畫(huà)市值開(kāi)始回升算， 目前僅屬初級(jí)起步階段， 離回復(fù)應(yīng)有的市值尚有相當(dāng)遙遠(yuǎn)的距離。

    事實(shí)上， 中國(guó)畫(huà)是數(shù)千年來(lái)中國(guó)藝術(shù)家智能和心血的結(jié)晶， 她以成熟的藝術(shù)體系和深厚的文化底蘊(yùn)與西方繪畫(huà)藝術(shù)鼎足而立。　　中國(guó)畫(huà)作為東方文化藝術(shù)的精髓， 有著極高的成就。西方繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)光、色、面的外在表現(xiàn)， 中國(guó)畫(huà)則重形、神、線的內(nèi)在描寫。兩者互有特色， 各有千秋， 共同構(gòu)成了豐富多彩的國(guó)際藝術(shù)， 成為人類共有的珍貴財(cái)富。

    但由于長(zhǎng)期推廣不足， 中國(guó)畫(huà)的重大成就目前仍為世人認(rèn)識(shí)不深， 其一是毛筆的運(yùn)用技巧， 畫(huà)家利用軟、硬毛筆的不同屬性， 運(yùn)筆中以中鋒、中側(cè)鋒、側(cè)鋒、順?shù)h、逆鋒、旋轉(zhuǎn)等不同筆法可造就千變?nèi)f化的筆觸軌跡， 用于描繪出各式各樣豐富形象和質(zhì)感效果 ， 同時(shí)毛筆含水的干濕和用色的濃淡， 又可產(chǎn)生出各種奇妙的不可思議的效果; 其二， 中國(guó)畫(huà)運(yùn)用散點(diǎn)透視 (或稱移動(dòng)視點(diǎn)) 構(gòu)圖法， 打破了特定時(shí)空的束縛， 使創(chuàng)作更具靈活和思想性， 增加了作品的內(nèi)涵; 其三， 中國(guó)畫(huà)使用中國(guó)獨(dú)有的宣紙， 色墨筆觸在紙上可產(chǎn)生特殊的效果， 其幻變性和不可修改性大大提升了作品的難度， 使之成為世界上最難被模仿和取代的畫(huà)種。

    由于繪畫(huà)作品可真實(shí)地反映各國(guó)民族在各個(gè)歷史時(shí)期人民的生活、思想和審美， 對(duì)了解一個(gè)民族的發(fā)展、文化獨(dú)特性具有極為重要的歷史參考價(jià)值。同時(shí)， 繪畫(huà)藝術(shù)是畫(huà)家特殊的藝術(shù)思維和表現(xiàn)技巧的產(chǎn)物， 具有極高的觀賞價(jià)值和唯一性。同時(shí)， 藝術(shù)精品通常是畫(huà)家在創(chuàng)作高峰期， 即精力充沛、思維活躍及靈感豐富的狀況下才能產(chǎn)生， 具有限量性。加上藝術(shù)品從來(lái)沒(méi)有新舊、過(guò)時(shí)之說(shuō)， 只有水準(zhǔn)高低之分， 即具有永恒性的價(jià)值。

    而且繪畫(huà)作為最重要的視覺(jué)藝術(shù)品之一可以輕易地超越國(guó)界， 走進(jìn)千家萬(wàn)戶、走進(jìn)世界各地博物館之特殊屬性， 使之成為當(dāng)今世界上最重要的藝術(shù)投資收藏品項(xiàng)目。因此， 繪畫(huà)藝術(shù)在世界各國(guó)都享有至高無(wú)上的地位， 價(jià)格處在各類藝術(shù)品之最前列。各國(guó)博物館亦視繪畫(huà)精品為最珍貴的國(guó)寶藏品之一 ， 許多博物館因藏有部分東西方名畫(huà)而得以享譽(yù)國(guó)際; 西方眾多富豪和企業(yè)機(jī)構(gòu)亦因注重藝術(shù)品收藏而得以美名天下。所以， 近百年來(lái)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)先東方的西方發(fā)達(dá)國(guó)家， 名畫(huà)家的作品都達(dá)到不可思議的高價(jià)， 如凡高、畢加索等西方名家每幅作品價(jià)格動(dòng)輒都達(dá)數(shù)千萬(wàn)至過(guò)億元。即使是現(xiàn)代名家作品往往亦達(dá)數(shù)百萬(wàn)至數(shù)千萬(wàn)元， 一幅限量的名畫(huà)印刷復(fù)制品往往亦可達(dá)數(shù)萬(wàn)至數(shù)十萬(wàn)元。相反， 中國(guó)畫(huà)的市值目前卻遠(yuǎn)低于屬于工藝美術(shù)的瓷器，一件清代官窯瓷器現(xiàn)在已有四千多萬(wàn)元的成交紀(jì)錄， 但中國(guó)畫(huà)大師作品能過(guò)一、二千萬(wàn)成交價(jià)的至今仍鳳毛麟角。當(dāng)然這種反常的現(xiàn)象始終會(huì)改變， 皆因中國(guó)瓷器的國(guó)際性推廣遠(yuǎn)比中國(guó)畫(huà)來(lái)得早， 這與西方古董文物商及博物館的較早推介有關(guān)。

    總結(jié)而言， 中國(guó)畫(huà)盡管具有極高的水平和價(jià)值， 但由于近百年中國(guó)國(guó)勢(shì)積弱的歷史原因， 價(jià)格卻一直處于極低的水平。這種不合理的價(jià)格狀況隨著二十世紀(jì)末中國(guó)國(guó)勢(shì)的轉(zhuǎn)強(qiáng)和經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展已宣告結(jié)束。目前除了中國(guó)的主要因素， 較早介入中國(guó)畫(huà)投資收藏的港臺(tái)、東南亞， 收藏人口仍不足該地區(qū)富有華人的10% ， 若該地區(qū)人士未來(lái)增加10%-15% 加入收藏投資行列， 則屬一不可低估的巨大力量; 同時(shí)中國(guó)加入了WTO， 對(duì)世界各國(guó)的進(jìn)一步交往， 首先會(huì)反映在文化交流上， 當(dāng)西方強(qiáng)大的藝術(shù)收藏力量進(jìn)一步認(rèn)識(shí)中國(guó)畫(huà)的價(jià)值而加入吸納的隊(duì)伍， 將導(dǎo)致中國(guó)畫(huà)精品價(jià)格飛升已可預(yù)見(jiàn)。

    在此必須指出， 中國(guó)畫(huà)價(jià)格的必然上升除了求大于供的客觀因素， 而真正恒久的上升動(dòng)力在于本身的價(jià)值實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)目前偏低的市場(chǎng)價(jià)格， 最終會(huì)回復(fù)到應(yīng)有的市值地位。