優(yōu)秀的中國畫精品是當今世界上最具投資前景的藝術(shù)資產(chǎn)，已獲越來越多人認同并漸成各地藝術(shù)投資者的共識。偏低市值的中國畫遇到中國經(jīng)濟起飛、國民生活水平提升的歷史機遇， 正呈現(xiàn)大幅度升值的走勢。

    其實，真正令優(yōu)質(zhì)中國畫升值的持久動力并非只是供求關(guān)系， 而是其本身真正的珍貴價值。事實上 ， 中國畫精品自古就受到重視， 而且十分值錢。所謂一紙值萬金， 絕非空言。歷代皇帝及官賈都視書畫精品為重要資產(chǎn)，坊間百姓亦以擁有的名家字畫作為傳家寶世代珍藏。唐伯虎為何能活得如此瀟灑， 皆因文章有價， 作品受到達官貴人們的珍視。

    至于中國畫市值目前為何會如此之偏低， 眾所周知的原因是近百年來中國歷史的機遇。自從晚清衰敗引至八國聯(lián)軍入侵; 幾經(jīng)難辛， 民國革命推翻了清政府， 卻出現(xiàn)軍閥割據(jù)局面而引發(fā)了北伐戰(zhàn)爭; 跟著日本進侵中華， 人民經(jīng)歷了痛苦的八年抗戰(zhàn); 接著的是國共內(nèi)戰(zhàn)直至新中國的成立; 新中國成立后亦非一帆風(fēng)順， 其間波折重重， 并出現(xiàn)了文化大革命的十年浩劫。在這整整一百年間， 中國人民陷于水深火熱、流離失所、動蕩不安的境況中。連溫飽都成問題， 屬于精神享受的藝術(shù)自然被忽視， 文化大革命再把傳統(tǒng)的中國畫藝術(shù)加以人為的貶低， 令中國畫市值在文革后處于歷史的最低谷。直至八十年代中國推行改革開放政策，中國畫市值才重新納入回升的軌道。八十至九十年代中國畫市值的上升主要因為港臺、東南亞部分華人資金帶動， 九十年代末及新紀元始， 中國畫市值上升的動力改由中國日益增強的經(jīng)濟力量帶動。若從八十年代初中國畫市值開始回升算， 目前僅屬初級起步階段， 離回復(fù)應(yīng)有的市值尚有相當遙遠的距離。

    事實上， 中國畫是數(shù)千年來中國藝術(shù)家智能和心血的結(jié)晶， 她以成熟的藝術(shù)體系和深厚的文化底蘊與西方繪畫藝術(shù)鼎足而立。　　中國畫作為東方文化藝術(shù)的精髓， 有著極高的成就。西方繪畫強調(diào)光、色、面的外在表現(xiàn)， 中國畫則重形、神、線的內(nèi)在描寫。兩者互有特色， 各有千秋， 共同構(gòu)成了豐富多彩的國際藝術(shù)， 成為人類共有的珍貴財富。

    但由于長期推廣不足， 中國畫的重大成就目前仍為世人認識不深， 其一是毛筆的運用技巧， 畫家利用軟、硬毛筆的不同屬性， 運筆中以中鋒、中側(cè)鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒、旋轉(zhuǎn)等不同筆法可造就千變?nèi)f化的筆觸軌跡， 用于描繪出各式各樣豐富形象和質(zhì)感效果 ， 同時毛筆含水的干濕和用色的濃淡， 又可產(chǎn)生出各種奇妙的不可思議的效果; 其二， 中國畫運用散點透視 (或稱移動視點) 構(gòu)圖法， 打破了特定時空的束縛， 使創(chuàng)作更具靈活和思想性， 增加了作品的內(nèi)涵; 其三， 中國畫使用中國獨有的宣紙， 色墨筆觸在紙上可產(chǎn)生特殊的效果， 其幻變性和不可修改性大大提升了作品的難度， 使之成為世界上最難被模仿和取代的畫種。

    由于繪畫作品可真實地反映各國民族在各個歷史時期人民的生活、思想和審美， 對了解一個民族的發(fā)展、文化獨特性具有極為重要的歷史參考價值。同時， 繪畫藝術(shù)是畫家特殊的藝術(shù)思維和表現(xiàn)技巧的產(chǎn)物， 具有極高的觀賞價值和唯一性。同時， 藝術(shù)精品通常是畫家在創(chuàng)作高峰期， 即精力充沛、思維活躍及靈感豐富的狀況下才能產(chǎn)生， 具有限量性。加上藝術(shù)品從來沒有新舊、過時之說， 只有水準高低之分， 即具有永恒性的價值。

    而且繪畫作為最重要的視覺藝術(shù)品之一可以輕易地超越國界， 走進千家萬戶、走進世界各地博物館之特殊屬性， 使之成為當今世界上最重要的藝術(shù)投資收藏品項目。因此， 繪畫藝術(shù)在世界各國都享有至高無上的地位， 價格處在各類藝術(shù)品之最前列。各國博物館亦視繪畫精品為最珍貴的國寶藏品之一 ， 許多博物館因藏有部分東西方名畫而得以享譽國際; 西方眾多富豪和企業(yè)機構(gòu)亦因注重藝術(shù)品收藏而得以美名天下。所以， 近百年來經(jīng)濟領(lǐng)先東方的西方發(fā)達國家， 名畫家的作品都達到不可思議的高價， 如凡高、畢加索等西方名家每幅作品價格動輒都達數(shù)千萬至過億元。即使是現(xiàn)代名家作品往往亦達數(shù)百萬至數(shù)千萬元， 一幅限量的名畫印刷復(fù)制品往往亦可達數(shù)萬至數(shù)十萬元。相反， 中國畫的市值目前卻遠低于屬于工藝美術(shù)的瓷器，一件清代官窯瓷器現(xiàn)在已有四千多萬元的成交紀錄， 但中國畫大師作品能過一、二千萬成交價的至今仍鳳毛麟角。當然這種反常的現(xiàn)象始終會改變， 皆因中國瓷器的國際性推廣遠比中國畫來得早， 這與西方古董文物商及博物館的較早推介有關(guān)。

    總結(jié)而言， 中國畫盡管具有極高的水平和價值， 但由于近百年中國國勢積弱的歷史原因， 價格卻一直處于極低的水平。這種不合理的價格狀況隨著二十世紀末中國國勢的轉(zhuǎn)強和經(jīng)濟的高速發(fā)展已宣告結(jié)束。目前除了中國的主要因素， 較早介入中國畫投資收藏的港臺、東南亞， 收藏人口仍不足該地區(qū)富有華人的10% ， 若該地區(qū)人士未來增加10%-15% 加入收藏投資行列， 則屬一不可低估的巨大力量; 同時中國加入了WTO， 對世界各國的進一步交往， 首先會反映在文化交流上， 當西方強大的藝術(shù)收藏力量進一步認識中國畫的價值而加入吸納的隊伍， 將導(dǎo)致中國畫精品價格飛升已可預(yù)見。

    在此必須指出， 中國畫價格的必然上升除了求大于供的客觀因素， 而真正恒久的上升動力在于本身的價值實遠遠超過目前偏低的市場價格， 最終會回復(fù)到應(yīng)有的市值地位。